După o pauză de doisprezece ani, minus un fel de ediție
aniversară, comemorativă sau ceva de genul ăsta, desfășurată anul trecut, Festivalul
Național de Muzică Ușoară „Mamaia” a, cum s-ar zice, reînnodat tradiția etc.,
deocamdată pentru o singură ediție, 2024, fiindcă la anul om trăi și om vedea.
Revenire cu bune și cu rele:
1. Cel mai bun lucru, din punctul meu de vedere, este
faptul că a reapărut, în condițiile în care m-am întrebat dintotdeauna de ce la noi
nu se (mai) poate, dar la italieni, de pildă, cu – tot din punctul meu de vedere – „Sanremo”-ul
lor încă și mai prăfuit, cu un același prezentator de... când mă și îl știu,
aceiași comici (mai mult sau mai puțin inspirați) și nelipsitul Gianni Morandi,
pe lângă alte băbăciuni celebre la ei, deși eu n-am auzit la ele, se poate, pentru
că nici explicația conform căreia între timp, de când era și Mamaia noastră în
vogă din lipsă de orice altceva (și mă refer, desigur, la vremurile
comunismului și la primii ani de după căderea lui), au apărut tot felul de „Voci
ale României” și alte emisiuni de gen, cu mult mai idioate (tot din același
punct al meu de vedere, bineînțeles), în care accentul pare să cadă mai degrabă
pe reacțiile stupide și maimuțărelile membrilor juriului decât pe prestațiile
concurenților, fiindcă îmi imaginez că or avea și italienii Pro TV-urile și
Antenele lor, cu tot cu „Voci ale Italiei” și așa mai departe, însă în timp ce
RAI 1 face an de an ratinguri record cu „Sanremo”, pe TVR (2!) presupun că nu se uită
mai nimeni la „Mamaia”, dat fiind că vineri, când am descoperit prea târziu că
debutase, am găsit transmisiunea de pe YouTube, pe care mai târziu am putut s-o
derulez de la început, cum ar veni în reluare, iar în momentele de vârf
existau, conform statisticilor live afișate... 19 urmăritori, toate astea deși,
păstrând totuși proporțiile, în multe momente nici muzica, nici interpretările
(inclusiv din concurs) și nici chiar... strălucirea nu sunt mai prejos la noi
decât la ei.
2. În acest context, chiar dacă lucrurile rele sunt, la o
socoteală strict aritmetică, (mult) mai numeroase, ele sunt și, cumva, mai mici
și, sigur, corijabile, cu toate că, pe de altă parte, la drept vorbind, unele
dăinuie încă de prin vremurile de tristă amintire pentru societate, dar mai
veselă pentru festival, din urmă cu zeci de ani, inclusiv (sau mai ales) felul
în care se face jurizarea, parcă în bătaie de joc la adresa bunului-gust, încât singura scuză a unor muzicieni autentici prezenți în juriu ar fi
intervenția (sau mai degrabă interferența) votului acordat, cu o pondere de 50%
în scorul final, dacă am înțeles bine, de către public, cu gusturile lui cel
puțin îndoielnice, fiindcă, de pildă, firește că de departe cea mai bună
interpretă, Melissa Antonesi, cu o voce de excepție și pe care eu însumi am
ascultat-o de două ori (și live, și înregistrat) încercând aproape cu
disperare, încăpățânare și chiar o doză de încrâncenare răutăcioasă, însă
zadarnic, să descopăr în piesa abordată, „Lie Ciocârlie” (într-o versiune
foarte complexă din punct de vedere vocal), fie și cea mai mică notă lipsită de
acuratețe, necum falsată, a ieșit abia pe locul trei, devansată de... a doua
interpretă în preferințele mele, la distanță nu enormă, dar semnificativă,
Luana Toader, care a cântat impecabil capodopera „Dulcea și tandra mea
fiară”, însă și de o fată cu voce bună (cam cum au avut, de altminteri, mai
toți concurenții de la secțiunea „Interpretare”, ceea ce e în sine un lucru
demn de subliniat și destul de surprinzător, marile diferențe dintre ei
constând din emoțiile mai mari sau mai mici pe care le-au avut unii sau alții,
dar și de sonorizarea diferită, lucru asupra căruia voi reveni), câștigătoarea Catinca
Leu, dar care și-a ales o melodie pe care, fără... falsă modestie, puteam s-o
cânt la fel de corect și impresionant și eu însumi, dată fiind partitura simpl(ist)ă,
fără provocări vocale, o versiune lălăită a piesei „Rugă pentru părinți”,
lansată de Ștefan Hrușcă, asta în timp ce la „Creație” lucrurile au fost mai...
așa și-așa, din punctul meu de vedere, pentru că, până la un punct, mi-a fost
greu să-mi fac favoriți, unul dintre ei putând fi, ce-i drept, Alex Maxim,
ocupantul locului trei, care a ieșit în evidență mai degrabă ca interpret,
decât pentru piesa „Despre noi... apoi” a lui Nicolae Caragia, aflată, de fapt, în
concurs, apogeul nedreptății fiind atins în punctul acela despre care spuneam
că „până la un punct”, și anume faptul că Marele Premiu a fost câștigat, în mod
absolut previzibil (soția mi-e martoră că am spus din capul locului, dar
nicidecum în sensul că ar fi meritat), de către Cristian Faur, mult prea uns cu
toate alifiile ca să fie ignorat de juriu, chiar dacă piesa lui (participantă
la secțiunea „Creație”) a fost cel mult mediocră, banală, în condițiile în
care, în prima seară, într-o sonorizare net inferioară (aspect asupra căruia,
cum spuneam, voi reveni), Paula Seling a fost absolut magistrală în a
interpreta o piesă deosebită, care pe mine m-a dus cu gândul la muzica dintr-un
film de odinioară, „De n-ai fi tu”, a unui compozitor de care mărturisesc că
nici nu auzisem, deci chiar n-am cum să fiu subiectiv sau ceva, Dan Pavelescu,
singura rivală a Paulei (care cred că a avut o mică ezitare vocală la un moment
dat) fiind, cum spuneam, favorita mea de la interpretare, asta având în vedere
că Marele Premiu putea fi obținut de oricare dintre participanți, indiferent de
secțiune, iar ca momente pur artistice, dincolo de piese și/sau voci, acestea
două au fost de departe cele mai bune.
3. Poate cel mai rău lucru în sine a fost însăși
modalitatea de desfășurare a concursurilor, care, probabil din considerente mai
degrabă comerciale, pentru „a păstra interesul publicului” sau ca să fie o mai
mare variație în fiecare zi, au programat în fiecare dintre cele două seri (a
treia fiind, practic, Gala Laureaților) câte cinci piese de la secțiunea „Interpretare”
și cinci de la „Creație”, ceea ce a dus la mari diferențe de percepție (n-am
verificat cu atenție, cel puțin la „Creație”, dar sigur TOȚI cei trei laureați
de la interpretare sunt selectați dintre cei (doar) cinci care au intrat în a
doua seară), pe de-o parte pentru că sonorizarea a fost, din câte mi s-a părut
mie (ce-i drept, prima seară am urmărit-o mai mult pe YouTube, dar tot la
rezoluție HD și cu sunet corespunzător, ca pe televizor), mult mai slabă în
prima seară față de a doua (revenind la calitatea mai rea în cea de-a treia,
când însă nu mai conta pentru concurenți), astfel încât mai toți cei din prima
seară au părut să aibă probleme cu căștile și felul în care se auzeau (ei pe
ei) pe scenă (inclusiv cei de la Zdob și Zdub, în recital), ceea ce a dus la
multe note false, iar pe de alta, dat fiind că publicul a participat și el prin
televot, în mod vădit altele au fost audiențele în prima seară, de vineri, față
de cele din a doua, de sâmbătă, amănunt care cu siguranță a alterat rezultatele,
toate astea putând fi remediate dacă – așa cum era pe vremuri, cel puțin până
la un moment dat, dacă-mi amintesc bine – o seară ar fi fost dedicată în
întregime „Creației”, iar cealaltă „Interpretării”, astfel încât concurenții ar
fi avut șanse egale pe secțiuni, indiferent dacă erau diferențe de la o seară
la alta în privința sonorizării și/sau audiențelor.
4. Cumva, tot la capitolul „regulament”, mi s-a părut
absurd ca o concurentă de la „Interpretare” să apară și în calitate de solistă
la „Creație”, pentru că în felul acesta a avut, cumva, o șansă dublă de a fi
văzută și apreciată de public (juriul probabil avea părerile deja formate, dar
chiar și așa...), ceea ce, e adevărat, în cazul de față n-a ajutat-o prea mult,
pentru că nu s-a numărat printre laureați, însă tot cred că e necesar un
amendament la regulament, cu atât mai mult cu cât chiar se putea alege altcineva
pentru „Creație” din noianul de (tineri) artiști din țara asta plină, nu-i
așa?, de talente.
5. În fine, o chestie care mi s-a părut măcar deplasată a
fost că una din piesele participante la „Creație” a fost cântată în engleză, în
condițiile în care chiar nu avem prea multe festivaluri NAȚIONALE, iar în
engleză pot compune și cânta artiștii oricând și pentru orice alt eveniment,
concert și așa mai departe, inclusiv la Eurovision, cum din păcate s-a cam
împământenit deja obiceiul, dar tot Moldova se clasează mai bine, cu cântece în
general în română. Un amendament și pe tema asta la regulament cred că n-ar
strica.
6. La capitolul „cârcoteli” aș mai adăuga că mi se pare cam
de porc ca an de an (sigur, acum vorbim doar de ediția „aniversară” de anul
trecut și cea... normală de anul ăsta) festivalul să aibă, parcă, secțiune dedicată Corinei Chiriac, cu aceleași și aceleași și aceleași „Strada Speranței”, „Opriți timpul”, „Mama, doar mama” etc., pe care
n-am nicio îndoială că matusalemicii dintre noi le vor auzi și peste 150 de
ani, la comemorarea a zece ani de la dispariția artistei, într-un „medalion”,
în interpretarea artiștilor în vogă atunci, poate tot veșnicii tineri bătrâni
Temișan și Țurcașiu, altminteri, trebuie s-o spun, excepționali ca
prezentatori.
7. Aș mai fi menționat și întreruperea stranie a transmisiunii
de pe TVR 2 survenită înaintea deja anunțatului recital „Vama”, pe care îl
așteptam și eu, chiar dacă nu neapărat cu nerăbdare, însă înțeleg că au fost
niște chichițe contractuale sau ceva, încât singura întrebare rămâne de ce
dracului n-a găsit TVR pe altcineva să aducă, mai ales că „Vama” nu e chiar
vreo cireașă de pe niciun tort din zilele noastre, inclusiv în raport cu
artiști care mie nu-mi spun nimic mai mult decât ei, dar le spun altora, fie
mai tineri, fie mai bătrâni, fie mai doar cu alte gusturi.
Una peste alta, cum spuneam, sper să existe și Mamaia
2025..., măcar să avem despre ce cârcoti.
P.S. 8.(?) N-am înțeles de ce nu s-a putut sau vrut să se
găsească o modalitate prin care și piesele de la „Creație” să fie interpretate
cu acompaniamentul orchestrei, ci s-au folosit înregistrări, așa-zisele „negative”,
mai ales că până la urmă adevărații debutanți pe scenă au fost cei de la
„Interpretare”, care s-au descurcat onorabil (iar unii perfect) în condiții de
100% live.